Inligting

Klank geproduseer deur spierspanning

Klank geproduseer deur spierspanning


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

As jy op 'n stil plek is, sal jy 'n ligte geluid hoor wanneer jy jou kakebeen styf maak. Hoekom is dit? Word hierdie klank deur gesig/kaakspiere geproduseer?


Klank

Die bron van 'n klank vibreer, en stamp teen nabygeleë lugmolekules wat op hul beurt teen hul bure stamp, ensovoorts. Dit lei tot 'n golf van vibrasies wat deur die lug na die trommelvlies beweeg, wat op sy beurt ook vibreer. Hoe die klankgolf sal klink wanneer dit die oor bereik, hang af van 'n aantal dinge soos die medium waardeur dit beweeg en die sterkte van die aanvanklike vibrasie.

In die volgende aktiwiteite sal studente eenvoudige materiale gebruik om klankgolwe te skep, te visualiseer en te voel, vibrasie en die rol daarvan in die vervaardiging van klank te ondersoek en hul eie slaginstrumente te maak.

Lys van aktiwiteite:

Doelwitte

Beskryf hoe klank geproduseer word.

Verstaan ​​hoe ons binneoor bydra tot gehoor.

Noem 'n paar eienskappe van klank.

Beskryf wat toonhoogte is en hoe dit verskil.

Materiaal

Sien individuele aktiwiteite vir materiaal.

Agtergrond

Klank is 'n tipe energie wat gemaak word deur vibrasies. Wanneer 'n voorwerp vibreer, veroorsaak dit beweging in omliggende lugmolekules. Hierdie molekules stamp teen die molekules naby hulle, wat veroorsaak dat hulle ook vibreer. Dit laat hulle teen meer nabygeleë lugmolekules stamp. Hierdie “kettingreaksie” beweging, genoem klankgolwe, hou aan totdat die molekules se energie opraak. As gevolg hiervan is daar 'n reeks molekulêre botsings soos die klankgolf deur die lug beweeg, maar die lugmolekules self beweeg nie saam met die golf nie. Soos dit versteur word, beweeg elke molekule net weg van 'n ruspunt, maar keer dan uiteindelik terug daarheen.

Toonhoogte en Frekwensie
As jou oor binne die omvang van sulke vibrasies is, hoor jy die klank. Die vibrasies moet egter teen 'n sekere spoed wees sodat ons dit kan hoor. Ons sal byvoorbeeld nie die stadige vibrasies kan hoor wat gemaak word deur ons hande in die lug te swaai nie. Die stadigste vibrasie wat menslike ore kan hoor, is 20 vibrasies per sekonde. Dit sou 'n baie lae klank wees. Die vinnigste vibrasie wat ons kan hoor is 20 000 vibrasies per sekonde, wat 'n baie hoë klank sou wees. Katte kan selfs hoër toonhoogtes as honde hoor, en bruinvisse kan die vinnigste vibrasies van almal hoor (tot 150 000 keer per sekonde!). Die aantal vibrasies per sekonde word na verwys as 'n voorwerp’s frekwensie, gemeet in Hertz (Hz).

Pitch hou verband met frekwensie, maar hulle is nie presies dieselfde nie. Frekwensie is die wetenskaplike maatstaf van toonhoogte. Dit wil sê, terwyl frekwensie objektief is, is toonhoogte heeltemal subjektief. Klankgolwe self het nie 'n toonhoogte nie. Hulle vibrasies kan gemeet word om 'n frekwensie te verkry, maar dit neem 'n menslike brein om hulle na daardie interne kwaliteit van toonhoogte te karteer.

Die toonhoogte van 'n klank word grootliks bepaal deur die massa (gewig) van die vibrerende voorwerp. Oor die algemeen, hoe groter die massa, hoe stadiger vibreer dit en hoe laer die toonhoogte. Die toonhoogte kan egter verander word deur die spanning of styfheid van die voorwerp te verander. Byvoorbeeld, 'n swaar E-snaar op 'n instrument kan hoër as 'n dun E-snaar laat klink deur die stempennetjies vas te trek, sodat daar meer spanning op die snaar is.

Byna alle voorwerpe sal vibreer wanneer hulle getref, geslaan, gepluk, getokkel of op een of ander manier versteur word. Wanneer hierdie voorwerpe vibreer, is hulle geneig om teen 'n spesifieke frekwensie of stel frekwensies te vibreer. Dit staan ​​bekend as die natuurlike frekwensie van die voorwerp. Byvoorbeeld, as jy 'n glas met jou vinger ‘ping’, sal die glas 'n klank op 'n toonhoogte produseer wat sy natuurlike frekwensie is. Dit sal elke keer dieselfde geluid maak. Hierdie klank kan egter verander word deur die vibrerende massa van die glas te verander. Byvoorbeeld, die byvoeging van water veroorsaak dat die glas swaarder word (toeneem in massa) en dus moeiliker om te beweeg, dus is dit geneig om stadiger en teen 'n laer toonhoogte te vibreer.

Wat is klank?
Wanneer ons iets hoor, voel ons die vibrasies in die lug. Hierdie vibrasies gaan die buitenste oor binne en veroorsaak dat ons oordromme vibreer (of ossilleer). Aan die trommelvlies is drie klein beentjies wat ook vibreer: die hamer, die aambeeld, en die beugel. Hierdie bene maak groter vibrasies binne die binneoor, wat in wese die inkomende vibrasies versterk voordat dit deur die gehoorsenuwee.

Die eienskappe van 'n klankgolf verander wanneer dit deur verskillende media beweeg: gas (bv. lug), vloeistof (bv. water) of vaste stof (bv. been). Wanneer 'n golf deur 'n digter medium gaan, gaan dit vinniger as wat dit deur 'n minder digte medium gaan. Dit beteken dat klank vinniger deur water beweeg as deur lug, en vinniger deur been as deur water.

Wanneer molekules in 'n medium vibreer, kan hulle heen en weer beweeg of op en af ​​beweeg. Klankenergie veroorsaak dat die molekules heen en weer beweeg in dieselfde rigting as wat die klank beweeg. Dit staan ​​bekend as 'n longitudinale golf. (Dwarsgolwe vind plaas wanneer die molekules op en af ​​vibreer, loodreg op die rigting wat die golf beweeg).

Praat (sowel as gehoor) behels vibrasies. Om te praat, beweeg ons lug verby ons stembande, wat hulle laat vibreer. Ons verander die klanke wat ons maak deur daardie stembande te strek. Wanneer die stembande gerek word maak ons ​​hoë klanke en wanneer hulle los is maak ons ​​laer klanke. Dit staan ​​bekend as die toonhoogte van die klank.

Die klanke wat ons elke dag hoor is eintlik versamelings van eenvoudiger klanke. 'n Musikale klank word 'n genoem toon. As ons 'n stemvurk slaan, gee dit 'n suiwer toon af, wat die klank van 'n enkele frekwensie is. Maar as ons 'n noot op 'n trompet of viool sou sing of speel, is die resultaat 'n kombinasie van een hooffrekwensie met ander toonsoorte. Dit gee elke musiekinstrument sy kenmerkende klank.


Spierstelsel anatomie

Stap, praat, sit en staan ​​word alles deur spiere beheer. Ons het selfs spiere wat nie onder ons bewuste beheer is nie, soos dié wat ons postuur en die sametrekking van bloedvate beheer. Spiere word gewoonlik net met krag geassosieer, maar daar is talle aksies wat spiere agter die skerms doen wat help om ons aan die lewe en gesond te hou.

Daar is drie erkende tipes spiere in ons liggaam. Elkeen is gespesialiseer om die beste geskik te wees vir 'n spesifieke taak, wat hulle 'n belangrike komponent van normale funksionerende liggame maak. Al drie tipes gebruik egter die beweging van aktien teen miosien om 'n sametrekking te skep.

  • Skeletspier: 'n Vorm van gestreepte spierweefsel wat die enigste tipe spier in die liggaam onder vrywillige beheer is. Die meeste skeletspiere is aan bene geheg deur tendons, wat bondels kollageenvesels is wat spanning kan weerstaan.
  • Gladde spier: 'n Vorm van nie-gestreepte spierweefsel, dit is onwillekeurig of nie onder ons direkte beheer nie. Dit maak gladdespier ideaal vir plekke soos die maag en ingewande sowel as die bloedvate. Ten spyte daarvan dat dit die swakste van al die spierweefsel is, verrig gladde spiere al die funksies wat die liggaam nodig het om outomaties te onderhou sonder ons direkte insette.
  • Hartspier: 'n Onwillekeurige, gestreepte spiertipe wat in die hart gevind word. Hierdie tipe spierweefsel vorm die dik middelste laag van die hart en is verantwoordelik vir gekoördineerde sametrekkings, waardeur bloed doeltreffend uit die boezems en ventrikels na die res van die liggaam gepomp kan word. Die hart is die enigste spier in die liggaam wat nooit ophou saamtrek nie.

RESULTATE

Klanke is saamgestel uit kort pulse (<20 ms) wat alleen of in serie uitgestuur is, en in 'n smal band van lae frekwensies (<1 kHz). Die klanke van 55–108 mm (SL) visse het gewissel in polsperiode van 90.0 tot 128.6 ms, en in aantal pulse per trein van 2.9 tot 6.4 pulse (Tabel 1). Polsduur was positief verwant aan SL, wat van 10.8 tot 19.7 ms toegeneem het, terwyl dominante frekwensie negatief verwant was aan SL, wat van 700 tot 340 Hz afgeneem het (Tabel 1).

Effekte van narkose en swemblaasvulling op akoestiese kenmerke

Die vergelyking van eksperimentele toestande (d.w.s. voor narkose, na narkose en na vulling van die swemblaas) met behulp van Friedman se toets het aan die lig gebring dat eksperimente beduidende verskille in sommige akoestiese kenmerke veroorsaak, soos polsduur (χ 2 = 13.56, d.f.=2, P=0,0003) en dominante frekwensie (χ 2 =13,56, d.f.=2, P=0,0003), maar nie in polsperiode nie (χ 2 =4,667, d.f.=2, P=0,1066) of aantal pulse per klank (χ 2 =1,556, d.f.=2, P=0,5690 Tabel 2). Paarsgewyse vergelykings het getoon dat polsduur (15.04 vs 15.01 ms, Dunn se toets, P>0.05), dominante frekwensie (484.7 vs 483.1 Hz, Dunn se toets, P>0,05), polsperiode (110,8 vs 113.2 ms, Dunn se toets, P>0.05) en aantal pulse (4.7 vs 4.7, Dunn se toets, P>0.05 Tabel 2) is nie deur narkose beïnvloed nie. Daarteenoor het die swemblaasvulling 'n beduidende afname in polsduur van ongeveer 3 ms (2.93±0.07, N=9) van 15.0 tot 12.1 ms (Dunn se toets, P<0,001 Tabel 2), en 'n beduidende toename in dominante frekwensie van ongeveer 105 Hz (104,6±2,71, N=9) van 485 tot 589 Hz (Dunn se toets, P<0,001 Tabel 2). Oor die algemeen blyk dit duidelik dat die swemblaasvulling spesifiek op grootteverwante akoestiese kenmerke ingewerk het.

Effekte van narkose en swemblaasvulsel (SWB) op die akoestiese kenmerke in Amphiprion clarkii

ZX2EyTPToHPmPGUITl7NrYxKlvo72PZfOs3uQ__&Key-Pair-Id=APKAIE5G5CRDK6RD3PGA" />

Dieper aandag aan die ossillogramme het veranderinge in die klankgolfvorm getoon nadat die swemblaas gevul is. Alhoewel die aantal ossillasiesiklusse nie gewissel het nie (6.53 vs 6.55 Wilcoxon match-pare ondertekende rangtoets, P=0.4961), het alle aangetekende pulse 'n golfvorm vertoon met 'n afname in die periode van ossillasiesiklusse (Fig. 3B). Hierdie waarneming het ooreenstem met die opwaartse verskuiwing wat in piekfrekwensie waargeneem is (sien wit pyle in Fig. 3C, D). Sulke veranderinge in akoestiese kenmerke dui daarop dat klankstraling blykbaar deur die swemblaasvulling beïnvloed word. Hierdie resultate is ook ondersteun deur die verandering in V3dB, wat van 4.1 tot 3.7 afneem (Wilcoxon-pare-getekende rangtoets, P=0.0039) nadat die swemblaas gevul is.

Swemblaas volume en resonante frekwensie

Swemblaasvolume was eksponensieel verwant aan visgrootte (r=0.99, P<0.0001 Fig. 4A): hoe meer visgrootte toegeneem het, hoe meer swemblaasvolume het toegeneem. Natuurlike dominante frekwensies wat deur visse geproduseer word, het met 'n oktaaf ​​afgeneem van 700 Hz in 'n 55 mm SL individu met 'n 0.49 cm 3 swemblaas volume tot 340 Hz in 'n 108 mm SL individu met 'n 3.85 cm 3 swemblaas volume (Fig. 4A, Tabel 1) . Frekwensies wat deur visse vrygestel is, is dan vergelyk met die resonante frekwensie wat bereken is op grond van die radius van 'n borrelagtige swemblaas van ekwivalente volume (Fig. 4B). Alhoewel waardes taamlik naby was en dieselfde spreidingsgrafiek vertoon het (ANCOVA, toets vir algemene hellings: F1,16=0.0059, P=0.9398), was die berekende resonante frekwensiewaardes minderwaardig as natuurlike dominante frekwensies wat deur visse uitgestraal is. Hierdie bevinding het sterk voorgestel dat klankfrekwensie nie bepaal word deur die natuurlike resonante frekwensie van die swemblaas nie.

Ossillogram van een puls wat die verskil in klankgolfvorm tussen 'n ongeskonde illustreer Amphiprion clarkii (A) en 'n vis met die swemblaas gevul (B). Die vertikale lyne bepaal die polsduur. Kragspektra van dieselfde pulse wat die piekfrekwensie toon (sien wit pyle) in 'n ongeskonde vis (C) en 'n vis waarin die swemblaas gevul is (D).

Ossillogram van een puls wat die verskil in klankgolfvorm tussen 'n ongeskonde illustreer Amphiprion clarkii (A) en 'n vis met die swemblaas gevul (B). Die vertikale lyne bepaal die polsduur. Kragspektra van dieselfde pulse wat die piekfrekwensie toon (sien wit pyle) in 'n ongeskonde vis (C) en 'n vis waarin die swemblaas gevul is (D).

Morfologiese studie

Oor die algemeen is die swemblaas van A. clarkii is 'n dunwandige sak wat in die dorsale gedeelte van die liggaamsholte geleë is en omring word deur benige strukture soos werwels en ribbes. Amphiprion clarkii beskik oor 11 precaudale werwels (Fig. 5). Die eerste twee het elk 'n paar epineurale ribbes, die tweede is die langste. Van die derde tot die elfde werwels besit die werwels ook pare ribbes en tussenspierse bene. Van die sesde tot die elfde werwels is daar pare ventrale parapohyses waarop ribbes artikuleer (Fig. 5). Hierdie ribbes is dorsaal nou geheg aan die serosa van die buikholte. Die anterodorsale deel van die swemblaas leun teen die vertebrale kolom. Van die tweede tot die sewende werwels is daar 'n groef by die middellyn wat die swemblaas anterior bilobate maak (Fig. 6). Albei lobbe omring die ventrale apofise van die eerste werwel (waarop die retractor dorsalis spier insit). Die dorsokaudale deel van die swemblaas is verbind met die laaste vier precaudale werwels via die ventrale parapohyses wat meer en meer verleng word (Fig. 5). Die swemblaas word lateraal afgebaken deur die verskillende pare ribbes waaraan die muur vas is (Fig. 6). Die agterste deel van die swemblaas druk teen die tweede pterygiofore van die anale vin (Fig. 5). Die swemblaaswand is baie dun (~20 μm) en histologiese deursnee kan nie al sy lae duidelik identifiseer nie (Fig. 7). Die tunica interna van die swemblaas is 'n kubusvormige epiteel. Die tunica externa bevat 'n dikker veselagtige laag, wat ventraal meer ontwikkel is. Op hierdie vlak word die tunica externa ook verdubbel deur die seëlomiese epiteel wat die buikholte beklee. Boonop is die tunica externa ook gekoppel aan 'n tweede veselagtige laag wat die miosepta in verhouding met die ribbes beklee (Fig. 7C). As gevolg hiervan het die bewegings van die ribbes 'n direkte invloed op die hele veselagtige laag.

(A) Verwantskap tussen swemblaasvolume en visgrootte (SL) in Amphiprion clarkii. Vis (N=10) het in SL gewissel van 55 tot 108 mm. (B) Vergelyking tussen dominante frekwensies van natuurlike klanke (gevulde sirkels) en berekende resonante frekwensies (oop driehoeke) in Amphiprion clarkii. Let daarop dat data ln-getransformeer is omdat hulle eksponensieel met SL verband hou. Resonante frekwensies is bereken vir 'n diepte van 30 cm.

(A) Verwantskap tussen swemblaasvolume en visgrootte (SL) in Amphiprion clarkii. Vis (N=10) het in SL gewissel van 55 tot 108 mm. (B) Vergelyking tussen dominante frekwensies van natuurlike klanke (gevulde sirkels) en berekende resonante frekwensies (oop driehoeke) in Amphiprion clarkii. Let daarop dat data ln-getransformeer is omdat hulle eksponensieel met SL verband hou. Resonante frekwensies is bereken vir 'n diepte van 30 cm.

Klankresonansie-eksperimente

Bukale kake

Deur die bukkake met behulp van die slaghamer te slaan, het 'n golfvorm met 'n asimmetriese halfsiklus met 'n korter styg- as valtyd (onderskeidelik 6,3 en 8,5 ms) gegenereer, N=45 Fig. 8). Die stygtyd verteenwoordig die tydperk waartydens die hamer energie na die kake oorgedra het. Dit het met 'n relatief lae krag begin soos die druk op die kake toegeneem het en toe met 'n steiler helling voortgegaan. Die valtyd verteenwoordig die tyd wanneer die hamer teruggespring het van die oppervlak van die kake. Die helling van die valtyd het afgeneem net voor terugkeer na die basislyn.

Die klankgolfvorm wat deur die hamerslag op bukkake veroorsaak is, het verskille vertoon met dié van natuurlike klanke wat deur visse uitgestraal word. Dit het skielik in die agtergrondgeraas verdwyn sonder om verval te vertoon (sien Fig. 8). Vergelyking van hamer- en klankspore het aangedui dat die aanvang van die hamerspoor en die klankgolfvorm nou in lyn was (Fig. 8). Oor die algemeen het die duur van die hamer (styg- en valtyd) ten nouste ooreenstem met klankduur.

Syaansig van die skedel, aksiale skelet en hipurale struktuur in Amphiprion clarkii wat die ligging van die swemblaas (in grys) in verhouding tot die ribbekas wys. Romeinse syfers verwys na die eerste vyf werwels. Skaalstaaf, 5 mm.

Syaansig van die skedel, aksiale skelet en hipurale struktuur in Amphiprion clarkii wat die ligging van die swemblaas (in grys) in verhouding tot die ribbekas wys. Romeinse syfers verwys na die eerste vyf werwels. Skaalstaaf, 5 mm.

Veranderinge in hamerkrag (d.i. harder houe) het beduidende veranderinge in klankparameters veroorsaak (Fig. 9). Klankduur het van 8,9 tot 13,5 ms toegeneem (r=0.87, P<0,0001, N=45), en klankamplitude het toegeneem van –64.6 tot –58.1 dB t.o.v. (r=0.87, P<0,0001, N=45) met harder houe. Omgekeerd het piekfrekwensie van 1650 tot 1100 Hz gedaal (r=–0.84, P<0,0001, N=45) en V3dB afgeneem van 11,2 tot 5,2 (r=–0.87, P<0,0001, N=45) met harder houe.

Vergelykings van waardes bereken uit regressies van veranderlike krag hamerslae in drie monsters van verskillende grootte het getoon dat hamerslae dieselfde uitwerking op klankduur gehad het (ANCOVA, toets vir algemene hellings: F2,39=0.1842, P=0.8325), klankamplitude (ANCOVA, toets vir algemene hellings: F2,39=0.3754, P=0.6894), klankfrekwensie (ANCOVA, toets vir algemene hellings: F2,39=0.1678, P=0.8461) en V3dB (ANCOVA, toets vir algemene hellings: F2,39=2.9250, P=0.0652), ongeag die visgrootte. Daarbenewens was daar geen beduidende verskille tussen individue van verskillende groottes in klankduur nie (H.=1,155, d.f.=2, P=0.5613), klankamplitude (H.=1,140, ​​d.f.=2, P=0.5656), klankfrekwensie (H.=1,754, d.f.=2, P=0.4161) of V3dB (H.=0,932, d.f.=2, P=0.6275), wat daarop dui dat bukkake soortgelyke akoestiese eienskappe kan behou namate hulle groter word.

Interne silikoon giet van die swemblaas van Amphiprion clarkii. (A) Syaansig wat die afdrukke van die ribbes toon. (B) Dorsale aansig met die afdrukke van die parapofises en die eerste werwels. 'n Middellyngroef word in die anterodorsale deel gevorm omdat die swemblaas teen die werwelkolom leun. Skaalstaaf, 5 mm.

Interne silikoon giet van die swemblaas van Amphiprion clarkii. (A) Syaansig wat die afdrukke van die ribbes toon. (B) Dorsale aansig met die afdrukke van die parapofises en die eerste werwels. 'n Middellyngroef word in die anterodorsale deel gevorm omdat die swemblaas teen die vertebrale kolom leun. Skaalstaaf, 5 mm.


Bronne van ATP

ATP verskaf die energie vir spiersametrekking om plaas te vind. Benewens sy direkte rol in die kruisbrugsiklus, verskaf ATP ook die energie vir die aktiewe vervoer Ca++ pompe in die SR. Spiersametrekking vind nie plaas sonder voldoende hoeveelhede ATP nie. Die hoeveelheid ATP wat in spiere gestoor word, is baie laag, net voldoende om 'n paar sekondes se sametrekkings aan te dryf. Soos dit afgebreek word, moet ATP dus geregenereer en vinnig vervang word om volgehoue ​​sametrekking moontlik te maak. Daar is drie meganismes waardeur ATP geregenereer kan word: kreatienfosfaatmetabolisme, anaërobiese glikolise, fermentasie en aërobiese respirasie.

Kreatienfosfaat is 'n molekule wat energie in sy fosfaatbindings kan stoor. In 'n rustende spier dra oortollige ATP sy energie oor na kreatien, wat ADP en kreatienfosfaat produseer. Dit dien as 'n energiereserwe wat gebruik kan word om vinnig meer ATP te skep. Wanneer die spier begin saamtrek en energie benodig, dra kreatienfosfaat sy fosfaat terug na ADP om ATP en kreatien te vorm. Hierdie reaksie word deur die ensiem kreatienkinase gekataliseer en vind baie vinnig plaas, dus kreatienfosfaat-afgeleide ATP dryf die eerste paar sekondes van spiersametrekking aan. Kreatienfosfaat kan egter net ongeveer 15 sekondes se energie verskaf, op watter punt 'n ander energiebron gebruik moet word (Figuur 5).

Figuur 5. Spiermetabolisme. Sommige ATP word in 'n rustende spier gestoor. Soos sametrekking begin, word dit binne sekondes opgebruik. Meer ATP word vir ongeveer 15 sekondes uit kreatienfosfaat gegenereer.

Aangesien die ATP wat deur kreatienfosfaat geproduseer word, uitgeput is, draai spiere na glikolise as 'n ATP-bron. Glikolise is 'n anaërobiese (nie-suurstof-afhanklike) proses wat glukose (suiker) afbreek om ATP te produseer, maar glikolise kan nie ATP so vinnig as kreatienfosfaat genereer nie. Die oorskakeling na glikolise lei dus tot 'n stadiger tempo van ATP-beskikbaarheid vir die spier. Die suiker wat in glikolise gebruik word, kan verskaf word deur bloedglukose of deur die metabolisering van glikogeen wat in die spier gestoor word. Die afbreek van een glukosemolekule produseer twee ATP en twee molekules van pirodruifsuur, wat gebruik kan word in aërobiese respirasie of wanneer suurstofvlakke laag is, omgeskakel na melksuur (Figuur 6).

Figuur 6. Glikolise en Aërobiese Respirasie. Elke glukosemolekule produseer twee ATP en twee molekules pirodruivensuur, wat in aërobiese respirasie gebruik kan word of omgeskakel kan word na melksuur. As suurstof nie beskikbaar is nie, word pirodruivensuur omgeskakel na melksuur, wat kan bydra tot spiermoegheid. Dit vind plaas tydens strawwe oefening wanneer hoë hoeveelhede energie benodig word, maar suurstof kan nie voldoende aan spiere gelewer word nie.

Indien suurstof beskikbaar is, word pirodruivensuur in aërobiese respirasie gebruik. As suurstof egter nie beskikbaar is nie, word pirodruivensuur omgeskakel na melksuur, wat kan bydra tot spiermoegheid. Hierdie omskakeling laat die herwinning van die ensiem NAD + van NADH toe, wat nodig is vir glikolise om voort te gaan. Dit vind plaas tydens strawwe oefening wanneer hoë hoeveelhede energie benodig word, maar suurstof kan nie voldoende aan spiere gelewer word nie. Glikolise self kan nie vir baie lank volgehou word nie (ongeveer 1 minuut van spieraktiwiteit), maar dit is nuttig om kort sarsies van hoë-intensiteit uitset te fasiliteer. Dit is omdat glikolise nie glukose baie doeltreffend benut nie, wat 'n netto wins van twee ATP's per molekule glukose lewer, en die eindproduk van melksuur, wat kan bydra tot spiermoegheid soos dit ophoop.

Aerobiese asemhaling is die afbreek van glukose of ander voedingstowwe in die teenwoordigheid van suurstof (O2) om koolstofdioksied, water en ATP te produseer. Ongeveer 95 persent van die ATP wat benodig word vir rustende of matig aktiewe spiere word verskaf deur aërobiese respirasie, wat in mitochondria plaasvind. Die insette vir aërobiese respirasie sluit in glukose wat in die bloedstroom sirkuleer, pirodruivensuur en vetsure. Aërobiese respirasie is baie meer doeltreffend as anaërobiese glikolise, wat ongeveer 36 ATP's per molekule glukose produseer teenoor vier van glikolise. Aërobiese respirasie kan egter nie volgehou word sonder 'n bestendige toevoer van O nie2 na die skeletspier en is baie stadiger (Figuur 7). Om te vergoed, stoor spiere 'n klein hoeveelheid oortollige suurstof in proteïene wat mioglobien genoem word, wat meer doeltreffende spiersametrekkings en minder moegheid moontlik maak. Aërobiese opleiding verhoog ook die doeltreffendheid van die bloedsomloopstelsel sodat O2 kan vir langer tydperke aan die spiere verskaf word.

Figuur 7. Sellulêre respirasie. Aërobiese respirasie is die afbreek van glukose in die teenwoordigheid van suurstof (O2) om koolstofdioksied, water en ATP te produseer. Ongeveer 95 persent van die ATP wat benodig word vir rustende of matig aktiewe spiere word verskaf deur aërobiese respirasie, wat in mitochondria plaasvind.

Spiermoegheid vind plaas wanneer 'n spier nie meer kan saamtrek in reaksie op seine van die senuweestelsel nie. Die presiese oorsake van spiermoegheid is nie ten volle bekend nie, alhoewel sekere faktore gekorreleer is met die verminderde spiersametrekking wat tydens moegheid voorkom. ATP is nodig vir normale spiersametrekking, en aangesien ATP-reserwes verminder word, kan spierfunksie afneem. Dit kan meer 'n faktor wees in kort, intense spieruitset eerder as volgehoue, laer intensiteit pogings. Melksuuropbou kan die intrasellulêre pH verlaag, wat ensiem- en proteïenaktiwiteit beïnvloed. Wanbalanse in Na + en K + vlakke as gevolg van membraan depolarisasie kan Ca ++ vloei uit die SR ontwrig. Lang periodes van volgehoue ​​oefening kan die SR en die sarkolemma beskadig, wat lei tot verswakte Ca++-regulering.

Intense spieraktiwiteit lei tot 'n suurstof skuld, wat die hoeveelheid suurstof is wat nodig is om te kompenseer vir ATP wat sonder suurstof tydens spiersametrekking geproduseer word. Suurstof word benodig om ATP- en kreatienfosfaatvlakke te herstel, melksuur na pirodruivensuur om te skakel en, in die lewer, om melksuur in glukose of glikogeen om te skakel. Ander stelsels wat tydens oefening gebruik word, benodig ook suurstof, en al hierdie gekombineerde prosesse lei tot die verhoogde asemhalingstempo wat na oefening plaasvind. Totdat die suurstofskuld nagekom is, word suurstofinname verhoog, selfs nadat oefening gestaak is.


Sangvoëls kan enkelvokale spiervesels beheer wanneer hulle sing

’n Sebravinkmannetjie van Australië. Krediet: Jim Bendon/Wikipedia

Die melodiese en uiteenlopende liedjies van voëls inspireer gereeld popliedjies en -gedigte, en was al eeue lank terug na Shakespeare se "Romeo and Juliet" of "The Nightingale" deur H.C. Andersen.

Ten spyte van ons fassinasie met voëlgesang, begin ons eers uitvind hoe hierdie ingewikkelde gedrag voortgebring word en watter buitengewone spesialisasies sangvoëls in staat gestel het om die diverse klankbeeld te ontwikkel waarna ons elke oggend kan luister.

Sangvoëls produseer hul pragtige liedjies deur 'n spesiale stemorgaan eie aan voëls, die sirinx, te gebruik. Dit word omring deur spiere wat met supersnelle spoed saamtrek, twee ordes vinniger as byvoorbeeld menslike beenspiere.

"Ons het gevind dat sangvoëls ongelooflike fyn beheer oor hul sang het, insluitend frekwensiebeheer onder een Hertz," sê Iris Adam, hoofskrywer van die studie en Assistent Professor by Departement Biologie, Universiteit van Suid-Denemarke.

'n Motoriese eenheid is die fundamentele sametrekkingseenheid van spiere en bestaan ​​uit 'n motoriese neuron en die aantal spiervesels waarmee dit verbind en geaktiveer word. Deur weefselpreparate te kombineer om spier- en senuweevesels en wiskundige modelle te tel, kon die navorsers wys dat 'n groot gedeelte van die motoriese eenhede baie klein en selfs so klein soos enkelspiervesel moet wees.

"Motoriese eenhede wissel in grootte van etlike honderde of duisende spiervesels in ons beenspiere tot slegs 5-10 in die spiere wat oogposisie beheer en die spiere in die larinks," sê dr. Coen Elemans, senior skrywer van die studie en hoof van die Sound Communication and Behavior-groep aan die Universiteit van Suid-Denemarke.

"In sebravinksangspiere het ons modelle voorspel dat 13-17% van die motorneurone 'n enkele spiervesel innerveer."

Dit was so 'n buitengewone aanspraak dat die navorsers 'n nuwe tegniek ontwikkel het wat die aktiwiteit van alle spiervesels binne 'n klein spiertjie kan meet.

"Ons nuwe metode het ons vir die eerste keer toegelaat om enkele motorneurone te aktiveer en die aktiwiteit van alle reageer spiervesels gelyktydig te visualiseer en op te teken," sê Adam.

“So kon ons wys dat die liedspiere van sebravinke inderdaad motoriese eenhede so klein soos een spiervesel bevat.”, voeg Adam by.

Om te kan verstaan ​​watter effek sulke klein motoriese eenhede op sang kan hê, het die navorsers ook gemeet hoeveel spanning die spiere kan maak en hoe sulke spanning die frekwensie van die klank verander.

Adam: "Naas klein motoriese eenhede het ons ontdek dat sangvoël se stemspiere die laagste spanning het wat in enige gewerwelde dier gemeet word."

"Om te kan bestudeer hoe veranderinge in spierkrag die klank wat deur die voëls se stemorgaan, die sirinx, verander, moes ons 'n nuwe opstelling uitvind," voeg Elemans by.

"Hierdie opstelling blaas lug deur die sirinx terwyl ons die spiere met klein motors kan beheer."

Sangvoël vokale spiere pak beslis baie uiterstes. “Hulle is van die vinnigste spiere wat bekend is, en nou wys ons dat hulle ook die swakste is, met die hoogste vlak van beheer moontlik,” sê Adam.

Hierdie fyn beheer is belangrik. Vorige navorsing het getoon dat wyfies hierdie klein veranderinge kan opspoor en dit kan gebruik om te besluit of hulle aangetrokke is tot 'n mannetjie of nie.

Sangvoëls het ongeveer 40 miljoen jaar gelede ontwikkel en vinnig uitgestraal in die spesies groep voëls wat ons vandag ken. Lied is van kardinale belang vir wyfies om mannetjies te vind en te beoordeel en kan selfs spesiasie aandryf. Daar word gedink dat 'n paar belangrike spesiale kenmerke belangrik was vir hul sukses. Net soos mense moet sangvoëls hul liedjie by 'n tutor leer deur na te boots.

Adam: "Ons dink dat naas 'n spesiale sirinx en hul wonderlike vermoë om klanke na te boots, die fyn gradering van die liedkenmerke soos toonhoogte die hoeveelheid verskillende geluide wat 'n voël kan maak, verhoog het."

“Ons stel voor dat die fyn gradering van klank bygedra het tot die uitstraal van sangvoëls,” sluit Elemans af.


Anatomie van die heupspiere

Heupspieranatomie is 'n komplekse onderwerp. Dit is omdat daar soveel verskillende spiere is wat ons heupgewrigte 'n volle omvang van beweging gee. Die heupspiere bestaan ​​uit veelvuldige fleksors, ekstensors, adduktors, ontvoerders en rotators wat saamwerk. Wanneer ons oor die spiere van die heupe praat, bespreek ons ​​'n baie breë groep. Dit kan nogal intimiderend lyk. Deur sommige van die oefeninge wat aan die einde van hierdie artikel beskryf word, te oefen, integreer jy teorie met die gevoel dat die individuele spiere saamtrek en ontspan.

Die heupspiere omring die heupgewrig – 'n bal-en-sokgewrig tussen die femur (dybeen) en drie saamgesmelte (by volwassenes) bekkenbene - die ilium, pubis en ischium. Aan die bokant van die femur word 'n hoekige, geronde kop deur die femurnek ondersteun. Die femus kop word versteek deur die ilio- en ischiofemorale ligamente in die volgende prent.

Aan die ander kant is die bult van die groter trochanter, 'n punt vir spier- en seningsaanhegting wat jy gewoonlik deur die vel kan voel. Aan die teenoorgestelde kant van die groter trochanter, 'n bietjie laer sodat dit onder die nek sit, is die kleiner trochanter. Die woord trochanter verwys na hierdie benige uitlopers. Die onderste punt van die femur vorm die bokant van die kniegewrig.

Die femurkop pas in 'n soortgelyke afgeronde inkeping in die bekken, aan die onderkant van die vlerkvormige ileum en die bokant van die ischium- en pubisbene. Aangesien die prent hierbo 'n agteraansig is, word slegs die boonste rand van die ileum – die iliac-helmteken – aangedui. Teen ongeveer agt jaar oud het die ischium en pubis saamgesmelt. Die ileum versmelt in die vroeë tienerjare met die ischium en pubis - by die acetabulum. Hierdie samesmelting vind vroeër by wyfies plaas.

Sinoviale vloeistof word geproduseer deur die sinoviale membraan, waarvan die selle 'n dik, klewerige neweproduk van bloedplasma produseer, gekombineer met smeermiddels en verdikkers soos hyaluronzuur en die gepas genoem lubrisien. Klein areas van kraakbeenskade kan glad gemaak word aangesien hierdie jel in vlak inkepings kan loop, op dieselfde manier as wat 'n gesigvervaagroom porieë vul om gladder vel te produseer.

Ons heupgewrigte moet uiters hoë druk weerstaan. 'n Studie wat kunsmatige modelgewrigte gebruik wat op menslike anatomie gebaseer is, het getoon dat hierdie kragte baie groter is as wat voorheen gedink is - wanneer die heupgewrig na 'n vertikale sprong land, moet die heupgewrig drukkragte hanteer van meer as agt keer die liggaamsgewig die heupe van 'n honderd -en-sestig pond man sal 'n krag van byna 1 300 pond moet ondersteun. Net stilstaan ​​produseer 'n drukkrag van meer as dubbel die liggaamsgewig.

Jy mag dalk dink dat hierdie krag gelykop tussen beide heupe gedeel sal word, maar gewrigskompressie in elke heup kan enige plek van 75 tot 100% van die totale liggaamsgewig wees. Die omliggende ligamente en spiere verskaf ook deurlopende kragte, wat kan verklaar waarom elke heup meer as 50% van die las moet hanteer. Posturale veranderinge en gewrigdegenerasie kan ook die las aan die een kant verander.

If someone suffering from hip pain is quite short and weighs 250 lbs, losing fifty pounds could postpone hip replacement surgery – each hip joint will only need to support between 300 and 400 lbs when standing, instead of up to 500 lbs. And we tend to spend a lot of time on our feet.

Our hip muscles work in groups, some contracting and others relaxing as muscle agonists and antagonists. Some muscles have minor roles in particular movements where they support the prime movers (the primary agonists) – when they play a supporting role, muscles are known as synergists.

Each muscle group contributes to certain types of movement. It is simpler to look at the different ranges of motion and describe which muscles play a role rather than list each muscle as a separate entity. Different patterns of movement should be well understood, together with specific terminology. The hip muscle diagram below shows a number of the muscles we will be discussing in the next sections.

Hip Flexors

When you flex your hip, you move the leg forward. Hip flexion is maximal with a high, forward kick that brings the leg above the level of the waist. More commonly, our hips flex to a 90° angle when we sit in a chair the lower the seat of the chair, the greater the flexion. Walking also requires hip flexion. It does not matter whether the knee bends or not only flexion provided by the hip muscles is discussed in this article.

The prime mover (agonist) for hip flexion is the psoas major muscle. This is a long, tapering (fusiform) muscle that originates at either side of the spine and inserts at the lesser trochanter of the femur. The psoas muscle contracts when the hip is flexed.

The other prime mover is the iliacus muscle. The iliacus muscle is a triangular sheet that connects the iliac bone to the lesser trochanter.

As the iliacus is joined to the psoas major at the thigh, both are sometimes referred to as a single hip muscle – the iliopsoas muscle. The iliopsoas is the body’s most important hip flexor. If you spend the majority of the day sitting down, the muscle becomes shorter, tilting the pelvis, and can change how you walk.

The rectus femoris also contracts during hip flexion, especially if the knee bends. This muscle is part of a muscle group called the quadriceps.

The next important agonist is the pectineus muscle that extends from the pubis of the pelvis to a point under the lesser trochanter. The psoas major, iliacus, rectus femoris, and pectineus all contract to move the hip joint forward.

As these four muscles contract, others relax. A group of muscles that contributes to flexion is the hamstring. Although the hamstring muscles’ primary role is to flex the knee, it also assists during hip flexion. The hamstrings are a group of three muscles: the semitendinosus, semimembranosus, and biceps femoris (long head). As the psoas major and iliacus muscles contract, this group relaxes. The hamstrings are, therefore, antagonists.

The other antagonist for hip flexion is the gluteus maximus. This is a large, thick muscle that covers the buttocks and tapers around the hips to insert at two ridges located approximately halfway along the front of the femur.

Many other muscles contribute minor supporting actions to stabilize the joint when being flexed. These will prevent the joint from inward or outward rotation and help to keep the hip in a flexed position for long periods.

Hip Extensors

Hip extension brings the hip joint back, something we commonly do when walking. While flexion is a step forwards, extension describes the position of that hip after the other leg has taken a step. The angle of hip extension is important – a larger angle helps to prevent falls. While the average young adult extends the hip by approximately twenty degrees at a comfortable walking speed, elderly people have been reported to have an extension angle of as low as six degrees.

While the gluteus maximus is an antagonist for hip flexion, in hip extension it is the primary mover. It contracts to bring the leg back – you can feel the large muscle in the buttock area pull as you walk.

The hamstrings are agonists during both hip flexion and extension, but the most important antagonists are the psoas and iliacus muscles. This makes complete sense, as these muscles contract to bring the hip joint forward, and should, therefore, relax during the opposite movement. By learning the names of the prime movers and antagonists of one movement, you can usually swap them around to give the names of the agonists and antagonists of the opposite motion.

Hip Adduction

When the leg is brought back towards the midline or the opposite side of the body, for example, if you cross one leg in front of the other when line-dancing or if you kick a soccer ball with the inside of your foot, you are adducting your hip.

There are five primary movers for hip adduction but these are simply referred to as the adductor group. The adductor group consists of:

  • Pectineus muscle
  • Gracilis muscle
  • Adductor magnus
  • Adductor longus
  • Adductor brevis

The pectineus is a flat, wide ribbon of muscle that joins the pubic bone to just under the lesser trochanter of the femur. You may remember that it is also an important agonist in hip flexion. Many muscles of the hip play roles in multiple movement patterns. The muscle fibers of the pectineus run at angles to each other, meaning that when you adduct the thigh you automatically bring it a little forward (flexion).

The long gracilis muscle crosses both the hip and knee joints from a pelvis origin. In the hip, the gracilis contracts to bring the hip (and knee) towards the pelvis.

The adductor magnus is a wide, deep, almost triangular sheet of muscle that runs almost as far along the femur as the gracilis. Magnus, longus, and brevis give us an easy reference – the main adductor muscle is the longest of the three, the longus is a little shorter than the magnus, inserting about halfway along the femur, and the brevis is the shortest and inserts just under the lesser trochanter.

Hip Abduction

To abduct is to take away. When the hip moves horizontally away from the midline, it is being abducted. The fatter the horse you sit on, the more your hip joints need to abduct.

The prime mover for hip abduction is the gluteus minimus – a deep, small muscle within the buttocks that originates quite close to the crest of the ilium bone and extends to the greater trochanter (the part of the hip bone you can feel on the outer side of your hip). If you image the muscle as a half-open fan, the handle is at the trochanter and the fan spreads along the flat surface of the pelvic ilium.

The gluteus medius lies immediately above the gluteus minimus and is also fan-like in shape with similar origin and attachments. Both the medius and minimus contract to bring the greater trochanter up towards the iliac crest – abduction. Even though it is the largest of the gluteal muscles, the gluteus maximus only plays a synergist role during this movement.

Hip Internal Rotation

Internal rotation of the hip joint involves turning the hip inwards so that the greater trochanter comes towards the front of the body. The best way to do this is to twist one knee towards the other.

The gluteus minimus, as its name suggests, is the smallest of the three gluteal muscles and lies beneath the other two muscles in the buttock region. This is the prime mover of internal rotation of the hip. This joint can turn towards the pelvis at a maximum angle of approximately 45° and, as you will probably have realized, a certain degree of rotation also occurs during other hip movements. When we consider that the hip joint is a ball and socket joint, this is easy to explain – the rolling action of the joint means that a lot of rotation is involved. Many synergist muscles limit rotation during adduction, abduction, flexion, and extension.

Internal rotation has one prime mover but around nine other hip muscles assist in this movement. These include the gluteus medius, adductor muscles, and tensor fascia latae (TFL). The TFL is a fusiform (tapered) muscle of about fifteen centimeters in length that attaches the lower spine and iliac crest to the tibia (top of the lower leg bone), running over the hip and greater trochanter. This muscle acts as a synergist for multiple hip movements but is primarily a rotation muscle.

Hip impingement or femoroacetabular impingement can prevent internal rotation due to high levels of pain. When left untreated, this can lead to osteoarthritis of the joint. Hip impingement is common in all ages and especially in the athletic community. When bone at the edge of the acetabulum is misshapen, either as a congenital disorder or over time, the result may be pincer impingement. If it is the femur head that grows incorrectly, the result may be cam impingement. These bony outcrops mean smooth movement is not possible and, over time, the cartilage becomes damaged. It is no longer smooth and causes friction. Areas can become so thin that the femur head and acetabulum rub against each other.

Hip External Rotation

The primary mover for external rotation is the gluteus maximus. You can easily remember the prime rotators with “a small (minimus) internal rotation and a large (maximus) external rotation at the buttocks (gluteus)”.

There are six outward rotator muscles – the gluteus maximus, obturator internus, superior gemellus, inferior gemellus, quadratus femoris, and obturator externus.

The gemellus superior, gemellus inferior, and obturator internus muscles form a group called the triceps coxae. The triceps coxae are hip rotators and general hip stabilizers.

Muscles that assist in rotation include the iliopsoas, sartorius, and biceps femoris of the hamstrings. Finally, the piriformis – a flat and superficial muscle under the gluteal muscles – allows rotation when standing (when the hip is in extension) as well as pelvic tilting.

Knowing the names of every hip muscle is rarely necessary, but many athletes like to know exactly how to exercise and warm-up. By understanding how each muscle contributes to hip range of motion and how these muscles cross the hip joint, unnecessary injuries can be avoided. This Michigan State University list provides a quick overview of the various muscles involved in hip range of motion.


How To Use Tuning Forks For Chakras

First, what are the chakras?

The seven chakras of the body are circular vortexes of energy that are found in seven points along the spinal column.

All the seven chakras are linked to various glands and organs in the body.

To enable chakra healing with the use of tuning forks, it’s good to know what each of the seven chakras requires when it comes to healing sound.

The frequencies are measured in hertz (Hz). Soos die Pure Integrated Health Services Foundation reports, here are the frequencies commonly used to stimulate the different chakras:

  • 1 st chakra makes use of 396 Hz and it helps to release fear and guilt.
  • 2 nd chakra makes use of 417 Hz and it enables change.
  • 3 rd chakra makes use of 528 Hz and it enables transformation.
  • 4 th chakra makes use of 639 Hz and it helps one connect to others.
  • 5 th chakra makes use of 741 Hz and it encourages expression and solutions to problems.
  • 6 th chakra makes use of 852 Hz and it encourages the intuition to be awakened.
  • 7 th chakra makes use of the previous six frequencies as it connects one to the universe.

When your chakras are to be stimulated by tuning forks, you can expect to be asked to lie down on a massage table.

The practitioner will hold the tuning fork over the chakra (or all of them, one at a time) to create greater harmony in the body.

He or she will create an energy bridge from one chakra to the next, and two forks are usually used to track the energy channels all the way up the base of the spine.

Sound therapy is said to restore the chakra balance and help the energy to move better throughout the body.


Sound - Class 8 : Notes

Sound:
(i) Sound is a form of energy like heat energy, light energy, potential energy and kinetic energy. It causes a sensation of hearing in our ears.
(ii) Sound helps us communicate with each other.

Production of Sound:
(i) Sound is produced due to the vibration of object.
(ii) The motion of materials or objects causes vibration.
(iii) Vibration is a kind of rapid to and fro motion of an object a central position. It is also referred to as oscillation.
Voorbeelde:
(a) A stretched rubber band when plucked vibrates and produces sound.
(b) In the music room of your school you hear the sounds made by musical instruments like flute, tabla, harmonium, guitar etc. because of vibration.
(c) When a spoon is beaten on the plate, it starts vibrating and produces sound.

Sound Produced by Humans:
(i) In humans sound is produced because of vibration of his voice box or larynx.
(ii) It is situated at the upper end of windpipe. There are two stretched membranes called vocal cords attached in larynx with a narrow slit between them for passes air.

(iii) Muscles attached to the vocal cords can make the cords tight or loose. When the vocal cords are tight and thin, produce different type or quality of voice.

Propagation of Sound:
(i) The travelling of sound is called propagation of sound.
(ii) Sound is propagated by the to and fro motion of particles of the medium.

Sound needs a medium to propagate:
(i) A medium is necessary for the propagation of sound waves.
(ii) The matter or substance through which sound is transmitted is called a medium. The medium can be solid, liquid or gas.
(iii) Sound cannot travel in vacuum. A true vacuum refers to the complete absence of matter. Sound wave can travel only through matter. So, sound needs a physical medium in order to propagate anywhere.
(iv) We hear sound which comes to us through air medium particles.
(v)Aquatic animals communicate as sound travels through water.

We hear Sound through Our Ears:
(i) The funnel shaped outer ear collects the sound. The sound wave passes through the ear canal to thin and stretched membrane called eardrum or tympanum. The ear drum vibrates and produces vibrations.
(ii) The vibrations are amplified by the three bones of the middle ear called hammer, anvil and stirrup. The middle ear then transmits the sound wave to the inner ear.
(iii) In the inner ear the sound wave converted into electrical signals by cochlea and send to the brain through the auditory nerves. The brain interprets the signals as sound. That is how we hear.

Amplitude, Time Period and Frequency of a Sound:
(i) Sound is produced by to and fro motion of an object is known as vibration. This motion is also called oscillatory motion.
(ii) Sound propagates from one place to another in the form of waves, i.e. because of the disturbance of particles of the medium.
(iii) Wave is a phenomenon or disturbance in which energy is transferred from one point to another without any direct contact between the points. So, sound is considered as a wave.


1. Amplitude:
(i) In a sound wave, the maximum displacement associated with the particle constituting a wave is called its amplitude.
(ii) It is represented by ‘A’. SI unit is metre.

2. Frequency:
(i) The number of vibrations and osscillations completed by an object in one second is the frequency of the sound.
(ii) Frequency = Number of Oscillation/ Total time

ⱱ = 1/T
(iii) Frequency is expressed in hertz. It is represented by Hz.
(iv) A frequency of 20 Hz is twenty oscillation per second.
(v) If an object oscillates or vibrates 80 times in 1 second, then its frequency will be equal to 80 hertz.

From above figure waves have same amplitude but number of vibrations in one second are different. So their frequencies are different.


3. Time period:
(i) The time taken by object or the particle of the medium for completing one oscillation or vibration is called the time period.
(ii) It is represented by ‘T’. SI unit is Second.
(iii) Time period = Time/ Numbers of oscillation or vibration.

Loudness and Pitch:
1. Loudness:
(i) Loudness of sound is the measure of sound energy reaching the ear per second.
(ii) Loudness or softness of a sound depends upon its amplitude.
(iii) Loudness of sound is proportional to the square of the amplitude of the vibration producing the sound.

Loudness α (Amplitude) 2
If the amplitude becomes twice, the loudness increases by a factor of 4.

(iv) Loudness of sound is measured in decibel (dB).

The following table gives different types loudness of sound coming from various sources.

Normal breathing 10 dB
Soft whisper (at 5m) 30dB
Normale gesprek 60dB
Busy traffic 70dB
Average factory 80dB

2. Pitch or Shrillness:
(i) Pitch is the sensation (Brain interpretation) of the frequency of an emitted sound.
(ii) The pitch of sound (Shrillness or flatness) depends on the frequency of vibration.
(iii) Sound with greater frequency is shriller and has higher pitch. Sound with lower frequency is less shrill and of lower pitch.

Voorbeelde:
(i) Children and women produce high frequency sound so their sound is shriller or higher pitch. On the other hand, an adult male produces lower frequency sound so his sound is less shrill or lower pitch.
(ii) A drum produces lower frequency sound which is less shrill or lower pitch, while a whistle produces higher frequency sound which is shriller or higher pitch.

Audible and Inaudible Sound:
(i) Sounds of frequency range between 20 Hz to 20,000 Hz are called audible sound. The human beings can hear the sound range between 20 hertz to 20,000 hertz.
(ii) Sound of frequency below 20 hertz and above 20,000 hertz is called sound of inaudible range. Humans cannot hear the sound of inaudible range.
(iii) Many animals, such as dogs, cats, etc. can hear the sound with frequency above 20,000 hertz.

Noise and Music:
1. Noise: It is the sound that is unpleasant to hear. (E.g., Sound produced by vehicles)
2. Music: It is the sound that is pleasant to hear. (E.g., Sound coming out of musical instruments)


Noise Pollution:
(i) Presence of excessive, loud, unwanted or unbearable sound to our ears sounds in the environment is called noise pollution.
(ii) Examples: sounds of vehicles, explosions including bursting of crackers, machines, loudspeakers, television with high volume, loudspeakers etc

Problems due to Noise Pollution:
(i) Due to noise pollution many types of health related problems occurs, such as lack of sleep (insomnia), hypertension (High blood pressure), loss of hearing, anxiety, etc. Sound above 80 dB is very painful to hear.
(ii) A person who is exposed to loud sound continuously may get permanent or temporary impairment of hearing or loss of hearing.

Measures to Limit Noise Pollution:
Noise can be limited or controlled by controlling the noise source. Noise pollution can be controlled by taking following steps:
(i) TV, radio or loudspeakers should be played at low volume.
(ii) By installing high quality silencing devices in vehicles, air craft engines, industrial machines and home appliances.
(iii) We should not use loud vehicle horns.
(iv) Noise producing industries should be set up away from residential areas.
(v) Trees absorb sound. So plantation of trees should be done along the road sides and around buildings
(vi) Awareness campaign and noisy operations should be done to make people aware about the harmful effects of noise pollution and measures to control noise pollution.


Kyk die video: How To Belt - That Singing Show - EP1 - Belting u0026 The Pop Voice - Vocal Coach Video, Singing Tips (Oktober 2022).